Принятие себя, или «Взрослеет мальчик, пора купить ему мотоцикл»/Сосед-трудоголик из соседнего подъезда
После вычеркивания себя любимого из памяти всех живущих на планете, Питер Паркер с головой ныряет в борьбу с нью-йоркской преступностью. Годы идут. Результаты внушают уважение. В городе наступает почти что благодать, а лидеры большинства криминальных группировок кукуют за решеткой.
Вот только Питеру не сладко. Одиночество душит похлеще Халка, любовь к Эм-Джей никуда не делась, да и паучья ДНК ведет себя с каждым днем все наглее.
Вдобавок, на горизонте появляется и могущественный и таинственный недруг, обладающий даром проникать в сознание людей, и имеющий огромный зуб на бравую Службу контроля разрушений, занимающуюся сверхчеловеками.
А значит, нашему дружелюбному соседу пора максимально быстро повзрослеть, а заодно разобраться в том, как вообще дальше жить свою нелегкую супергеройскую жизнь.
Человек-паук с Холландом в главной роли потихоньку дополз уже до четвертой ленты (обзор первой части здесь, третьей здесь). Начало свежей трилогии вышло вменяемым.
Вне конкуренции, по прежнему Холланд («Невозможное», «Лок», «В сердце моря», «Первый мститель: Противостояние», «Голос монстра», «Человек-паук: Возвращение домой», «Война токов», «Мстители: Война бесконечности», «Мстители: Финал», «ЧП: Нет пути домой», «Анчартед») с его Питером. Спустя четыре года, несмотря на кучу побед и свершений, Паркер остается все тем же скромным, вежливым, чуток инфантильным, неловким и стеснительным малым. Образцом и моральным компасом, ведущим себя безупречно в самых мелких мелочах (даже падающего в обморок злодея подхватит, штоб не ушибся). Искренне заботящимся о жизни и целостности всех встречных-поперечных, включая голубей. Одинокого трудоголика, живущего лишь полетами да беготней за негодяями.
Создатели ленты тщательно и вдохновенно вводят зрителя в быт Питера. Захламленная холостяцкая квартирка-мансарда, где главное место занимает компьютер. Вечное стремление сорваться на работу, где чувствуешь себя важным и нужным. Тоска о былом, ностальгические видосики с бывшими друзьями и возлюбленными.
Вопрос, где 20-летний не работающий пацан берет бабло на цветы, покушать и заплатить за хату, оставим на совести постановщиков.
Без юмора не обойдется. Вспомним хотя бы костюм ЧП, крутящийся в стиралке.
Отдельной важнейшей линией идет окончательное формирование «взрослой особи». Принятие и приятие молодым гомо сапиенсом себя, со всеми своими недостатками и особенностями (то, что не удалось Бэннеру с его альтер-его, не переносящим «нытика»). Вспышками ярости, черным человеком внутри, инстинктивными порывами, с которыми приходиться бороться силой воли, опираясь на моральный стержень. Понимание того, что одиночество, несмотря на все его кажущиеся «плюшки», дается нелегко. Особенно людям: существам по определению социальным.
В результате, несмотря на все его суперсилы, гаджеты и сверхспособности, Паркер раскрывается перед нами до донышка, вызывая натуральное погружение в другого человека и самое искреннее сопереживание пополам со зрительской заинтересованностью. Становясь, без преувеличений, самым натуральным «нашим соседом», таким же, как мы, разве что чуток помоложе и поглупее. Тем, кого понимать и принимать легко, приятно и ненапряжно.
Отличная работа Тома.
Начало картины ретроспективно-печальное. Краткие включения кусочков побед Паркера над злодеями, включая ниндзя из Руки (Сорвиголова обзавидуется), перемежаются внутренними монологами и тоскливым созерцанием видосиков из соцсетей авторства Неда и Эм-Джей, рассказывающих о студенческих буднях, просвистевших мимо Питера, как поезд мимо нищего.
Картинка на уровне, но не поражает. Традиционно самые впечатляющие моменты связаны с компьютерными полетами. Виды из глаз ЧП сменяются кадрами со стороны. Головокружительные взлеты и падения у людей со слабой вестибюляркой могут даже вызвать головокружение.
Активное действие сменяется внутренними терзаниями ГГ, размышлениями о приятии себя, воспоминаниями о потерях. Экшена в плепорцию, фактически три отдельных блока, в каждом из которых Питеру приходится применять разные грани своих талантов.
Постановщики тщательно и по-ученически старательно подвязывают нового Паучка к остальной бывшей и будущей вселенной Марвела. Упоминаются события предыдущих частей. Нас сталкивают с хорошо знакомыми персонажами других лент, от свежей Черной вдовы (Пью («Король вне закона», «Солнцестояние», «Маленькие женщины», «Черная вдова», «Соколиный глаз», «Оппенгеймер», «Дюна-2», «Громовержцы») до Карателя (Бернтал («Волк с Уолл-стрит», «Забойный реванш», «Ярость», «Убийца», «Сорвиголова», «Ветренная река», «Каратель», «Вдовы», «Ford против Ferrari», «Непрощенная», «Сорвиголова: Рожденный заново», «Его и ее») – отдельное спасибо за его циничные реплики, а вот уровень кровожадности сведен до минимума, рейтинг, знаете ли, и Халка (Руффало («Соучастник», «Остров проклятых», «Мстители», «Охотник на лис», «Мстители: Эра Альтрона», «В центре внимания», «Тор: Рагнарёк», «Мстители: Война бесконечности», «Капитан Марвел», «Мстители: Финал», «Шан-Чи и легенда десяти колец», «Проект «Адам», «Бедные-несчастные», «Микки-17», «Задание», «Ограбление в Лос-Анджелесе»), с которым, шоб вы не сомневались, воспоследует эпичная драка.
О морали создатели ленты не забудут. И это не только навязшая на зубах «большая сила». Но и отношение обывателей к иным, особенным людям. Размышления о вреде одиночества и жизненной необходимости дружеской поддержки. О том, что такое хорошо и что такое плохо. Желании подавить то, что должно быть проявлено. Да, мораль нарочитая и сто раз обговоренная, так и жанр ленты натуральный юнг-адульт.
А вот желание постановщиков выдать индульгенцию обиженным детишкам, из-за своих особенностей, отринутым обществом и брошенным родней, смотрится, мягко говоря, спорно. Тем паче, при варианте этих самых «особенностей», делающих из других людей даже не рабов, а фактически вещь, выключенную из реальности. Отбирающих у сограждан драгоценные минуты и часы их единственной жизни. Особенностей, доставшимся пубертатным подросткам, с восторгом обсуждающих нюансы подчинения и контроля собратьев по разуму. Познавая мир, экспериментирующих не на мухах или кошечках, а на людях. Готовые юные нацики, как они есть. Что вы там о правах человека бормотали?
Это мы потихоньку подобрались к антагонистке картины (Синк («Очень странные дела»). Сыграно ее не так, чтобы очень. Имеется одна сильная эмоциональная сцена, остальное ровно-никак. Пока не впечатлила.
А вот за образцово-показательного чинушу директора Службы контроля разрушений Метцгера (Тиллман («Разделение») десяток вистов создателям ленты можно накинуть. Эк он вкрадчиво-медоточиво-лживо, пускай и слишком комедийно-нарочито, облизываясь на кус власти пожирнее, и рассыпая идейно верные лозунги, задуривает головы юным героем. Маладца.
Да и Зендее («Дюна», «Дюна-2») дали наконец показать, что она не только типажом может светить, но и актерскую работу выполнять приемлемо. Сцена на крыше и уважение Кастла дорогого стоит.
Да, сама по себе лента воспринимается сериальным эпизодом. Как очередной промежуточный кирпичик (не первый, и не последний) в огромной стене комиксоидов Марвела. Но чего не отнимешь, так это того, что перед нами стройматериал, созданный хорошими шабашниками из качественных ингредиентов. Что не так уж и мало.
Эрго. Еще одна глава из жизни ЧП, радующая отличной работой Холланда, непростым взрослением его персонажа, знакомыми персонажами Марвела из других лент, да головокружительными полетами. А вот то, что самостоятельной ценности в фильме немного, перед нами очередная серия Киновселенной Марвела, изрядно снижает позитивное ощущение.
Режиссер: Дестин Дэниел Креттон
В ролях: Том Холланд (II), Зендея, Сэди Синк, Джейкоб Баталон, Джон Бернтал, Трэмелл Тиллман, Майкл Мэндо, Марк Руффало, Зарра Каан, Джамал Берчер
