Любовь сквозь века, или Охота за Божественной комедией
Начало 14 века. Данте Алегьери в изгнании работает над своей комедией, впоследствии названной Божественной. Заодно пересматривая некоторые свои взгляды на жизнь и любовь.
Начало 21 века. Писателя и литературоведа Ника Тошеса привлекают к определению подлинности рукописи Комедии, возможно принадлежащей перу великого Данте. Ник искренне любит Божественную комедию, и с удовольствием берется за дело.
Имеется лишь один нюанс. Работодателями Ника становятся не всемирно известные архивы, не государственные деятели и не мудрые коллекционеры-меценаты. А личности насквозь криминальные, готовящиеся отобрать рукопись у одного из донов итальянской Коза Ностры.
А значит жизнь Ника, замечающего у себя все больше мистических параллелей с судьбой Алегьери, повисла на волоске.
Лента, частенько использующая наработки ранних Тарантино и Ричи. Смешавшая криминальный триллер, звездный каст, размышления о реинкарнации, уважительный поклон Данте, и чертовски напоминающая популярный в свое время «Визит к минотавру».
Получилось странно.
Снят фильм по роману того самого Ника Тошеса.
Постановщики явно не определились, что именно они хотели бы получить на выходе. То ли криминальный триллер с колоритными бандюками и меткими диалогами. То ли мистическую сагу о переселении душ. То ли оммаж великому писателю. То ли любовную историю, пронзающую века.
В результате в большинстве этих арок имеются неплохие и яркие моменты, но в цельную картину элементы не складываются категорически.
Плюс несколько раздражает манерная претенциозность создателей ленты, подающая историческую линию в виду цветного квадратного кадра, а современность в черно-белом варианте. Мол, реальная, полная красок жизнь в далеком прошлом? А у нас только грязь и беготня за объедками из рук титанов? Ну, такое.
Тем паче, что линии 14 столетия достается немного времени, начертана она пунктирно и запоминается слабо. Костюмы, с непременными милыми шапочками у мужиков? Философские беседы со старым евреем? Долго карабканье по каменной лестнице? Высокий штиль бесед? Цитирование Данте своих работ?
Современности, напротив, есть чем похвастать.
Поглядим на нее поближе.
—Криминальная арка, где блистает Батлер («Власть огня», «300 спартанцев», «Хранители», «Законопослушный гражданин», «Покорители волн», «Падение Олимпа», «Падение Лондона», «Геошторм», «Гренландия»). Одна из его лучших актерских работ. Джерард создал образ изрядно двинутого киллера, давящего своей беззастенчивой аморальностью, кондовой наглостью, преступной рассудительностью, уверенностью в праве отбирать жизни. Эдакий медведь-шатун, альфа-самец с нездоровой психикой и персональным кладбищем. Бонусом – Батлер в роли Папы римского. Когда вы еще такое увидите.
Тут зрителя ждет высокий градус насилия, недурные диалоги, неожиданные смерти и прочие атрибуты криминального триллера.
Помимо Батлера стоит вспомнить Малковича («Эрагон», «Глубоководный горизонт», «22 мили», «Птичий короб», «Рипли») в роли заказчика, запустившего цепочку кровавых событий.
И Момоа («Конан-варвар», «Неудержимый», «Лига справедливости», «Дикий», «Аквамен», «Видеть», «Дюна», «Флэш», «Каскадеры», «Вождь войны») в белоснежном костюме и эстетской шляпе. Итальянца из Коза-ностры, не дающего героям спать спокойно.
—Романтическая линия инкарнаций, дающая героям возможность проработать ошибки прошлой жизни. Понять, что любить стоит не призрачный идеал, запавший в душу в пубертатном возрасте, а человека, пребывающего с тобой рядом «в горе и в радости». Готового ради тебя на заботу и самопожертвование.
Вот мы и добрались наконец, до главного героя, чей закадровый голос пребудет с нами на протяжении большей части фильма (текста за кадром тут многовато). Данте/Ник (Айзек («Робин Гуд», «Драйв», «Из машины», «Люди Икс: Апокалипсис», «Звёздные войны-7: Пробуждение силы», «Звездные войны-8», «Аннигиляция», «Звездные войны-9», «Холодный расчет», «Дюна», «Лунный рыцарь», «Франкенштейн»). В образе Алегьери особого впечатления не производит. Его Ник поинтереснее. Хороший знаток творчества Данте. По пафосному утверждению постановщиков: «литературный иконоборец, чей слог уловил темную поэзию современного мира». Видящий недостатки даже в прекрасном. Самозабвенно берущийся за установление авторства рукописи. Чувствующий свою глубинную связь с этими листами пергамента. Страстный и растерянный. Мятущийся и обретающий. Преследуемый тенями воспоминаний.
Способный на неожиданные мужские поступки, изрядно выбивающиеся из его психотипа.
Его музой выступает Галь Гадот («Рыцарь дня», «Преступник», «Бэтмен против Супермена», «Чудо-женщина», «Лига справедливости», «Чудо-женщина: 1984», «Красное уведомление», «Смерть на Ниле», «Флэш») в двойном образе жены Данте Джеммы и молодой итальянки Джульетты. Гадот традиционно очаровательна, порой просто светится женской притягательностью и красотой. До купы показывает, что не надо отбирать у дамы любимого, она и укусить может.
-Два приятных возвращения в прошлое.
Флеш из молодости героя, с эдаким почти-камео Аль Пачино ( «Запах женщины», «Схватка», «Адвокат дьявола», «Бессонница», «Ирландец», «Однажды в… Голливуде», «Хитмен»), учащего сопляка уму-разуму.
Итальянское погружение в былое, к истокам воцарения одного из донов Палермо. Показывающая красоту архитектуры, но больше простоту нравов Страны телят, и засилие провинциального криминала, дающее зрителю некое понимание того, как в те времена могли взять столько власти итальянские мафиозные структуры.
Как я уже говорил, из этих вполне приятных на вкус ингредиентов, цельного блюда не вышло. Фильм жутко затянут, пронизан массой отступлений, странных поступков, путанных монологов, высокопарных бесед, непонятных оставшиеся за кадром происшествий (отчего нога забинтована?), не всегда уместными нотками фантасмагории и сюра. Да и не комфортная порой нарезка времен не облегчает восприятия.
Жаль, могло выйти недурное кино.
Эрго. Странноватая жанровая смесь криминального триллера, романтической истории о инкарнациях и дани уважении хорошему поэту.
Режиссер: Джулиан Шнабель
В ролях: Оскар Айзек, Джерард Батлер, Аль Пачино, Галь Гадот, Джон Малкович, Джейсон Момоа, Ибрахим Элуахаби, Гэвин Вайнгартен, Дарио Самак, Дьюк Николсон
