Комиссар и аристократы, или Режиссер, не понявший Писателя
Отправляясь по запросу МИДа в квартиру бывшего посла Бертье Лашеса, комиссар Мегрэ не догадывался, что его ждет одно из самых необычных дел в его полицейской карьере.
Убийство пожилого экс-дипломата, связанного романтическими чувствами с натуральной принцессой, выглядело странновато. Комиссар не мог отыскать мотив, и, несмотря на наличие некоторого количества подозреваемых, оказался в определенном тупике.
Тем паче, что часть из тех, кто может быть замешан в этом деле, принадлежит к самой что ни на есть кондовой французской аристократии.
Еще одна экранизация расследований самого известного французского хранителя закона (из предыдущих вспомним хотя бы фильм с Депардье или сериал, созданный по заветам Шерлока). Экранизация, в оригинале носящая название «Мегрэ и мертвый любовник».
На этот раз снятая по роману 1960 года «Мегрэ и старики», и перенесшая действие из традиционных для Сименона 50-х в 200-ные.
Рядовой детектив с традиционными допросами, не самым убедительным комиссаром и любопытным финалом. Ошарашивающий эпилогом, оставляющим зрителя в глобальном недоумении, и заставляющим прочесть оригинал. Сделав после этого вывод, что режиссер в погоне «за вот это поворотом», перевернул с ног на голову литературную основу. Или попросту не понял, о чем хотел сказать Сименон.
Об идеях мэтра детективного жанра, наравне с Кристи и Честертоном, пишущего не просто детективные истории, но частенько вкладывающего в них немаловажные моральные темы и вопросы, волнующие писателя на тот момент, поговорим в конце рецензии под спойлером.
А пока взглянем на то, что получилось у Боницера.
Расследование на четверку с минусом. Но при этом фильм вменяемо передает кропотливую полицейскую работу. Сбор информации, долгие разговоры со знакомыми покойного, допросы подозреваемых, проверка алиби. И много размышлений, с поисками мотива и возможностей. Тем паче в таком неочевидном деле. Но тем обиднее, что ключевую роль в результате сыграет банальное технологическое исследование (у Сименона впрочем, та же кутерьма). Вопрос, отчего не была проведена подобная проверка еще одного товарища, самым плотным образом связанного с делом, оставим на совести авторов.
Образ комиссара в исполнении известного французского лицедея Подалидеса, оставил двойственное впечатление. И дело не только в типаже тонкого и звонкого Дени, вынужденного изображать грузного Мегрэ. С одной стороны Подалидес старательно передает известнейшие черты нашего комиссара. Его отношение к трубке, уход за ней, привычку выбивать об ботинок. Теплые, очень близкие отношения с женой. Работу со своей командой. Недурное использование серых клеточек.
С другой – в общении с пресловутым высшим обществом здешний Мегрэ напоминает, по словам Катерины, натуральную институтку. Сиволапую деревенщину, заходящую в особняки аристократии чуть ли не с открытым ртом и бегающими глазками, хватающего руками драгоценные предметы искусства 17 века. И это Мегрэ, сын управителя графского поместья, с младых ногтей пересекающийся с нобилями и их потомством. Ну как вам не стыдно, товарищи постановщики.
А вот Жакотта (Альваро) – порадовала. Невозмутимая дама, всегда отвечающая вопросом на вопрос. Набожная леди, сообразующая свои действия с заветами матери-церкви. Верная поддержка и опора стареющего хозяина. И это далеко не все достоинства, которые приберегли для нас постановщики.
Да и принцесса хороша. Эдакая железная леди, неуклонно следующая своим путем. Готовая как стоически исполнять свой долг, так и твердо отстаивать собственные чувства и интересы.
Основная часть ленты снята довольно близко к тексту романа. Правда, создатели ленты изрядно уменьшили возраст персонажей, которым у Сименона сплошь под 80 годочков (и это чертовски важно для повествования). Той же Жакотте в ленте больше 60 не дашь никак. А принцесса и вовсе дама в самом соку.
Но вот эпилог реально удивил, превращая приличный, пускай не выдающийся детектив, в нелогичную, шаткую и туманную конструкцию.
Рассмотрим его подробно, будут спойлеры, возвращайтесь сюда после просмотра.
Сименон в своей работе хотел поговорить со зрителем о людях ранешнего, благородного времени. О тех, которые «богатыри, не вы». Тех, которые в нынешние времена, когда любовники готовы уконтрапупить друг друга сковородкой, а «страсти кончаются трагедиями», смотрятся натуральными мастодонтами из прошлого. Те, кому «неведома корысть и низкие страсти». Способных на «невинную историю слишком возвышенной любви». Поражающих изяществом, гармонией, искренностью в их жизни. Живущих в пузыре, где «никто не таил злобы, не имел врагов, не ревновал, все жили в мире и согласии». Попросту неспособных на серьезный криминал, даже не допускающих себе в голову подобных мыслей и побуждений.
Мегрэ, который «продолжал верить в людей», искренне восхищается этими стариками. Одновременно находясь в раздрае, ведь кто-то из этих прекраснодушных идеалистов все же оказался убийцей. И откровенно выдыхает, узнав разгадку тайны. Роман на этом заканчивается.
Но Боницер во-первых напрочь упустил эти акценты из своего повествования, показав нам не столько благородных высокоморальных идеалистов, сколько бесящихся с жиру инфантильных подростков хорошо средних лет (кстати, Лашес, которого в книге зовут иначе, также обладает графским титулом).
Во-вторых не удержался, решив запустить еще один сюжетный твист, создав откровенного инфернального антагониста (в книге акцентированной линии матери и слов супруги о том, что она чудовище, нет вовсе), психопатическое исчадие ада, современного циничного человека в кругу благородных реликтов.
Но создав злодея, постановщики не потрудились объяснить его мотивы и способ действия (доведение, или откровенное убийство?), в результате вся история выглядит не просто непонятной, а откровенно рассыпающейся на кусочки и притянутой за уши. Как и действия комиссара, погрозившего пальчиком и удалившегося в дождь.
Да, для читавших роман этот эпилог будет еще тем нежданчиком. Вот только станет ли это преимуществом для картины? Или почитатели Сименона лишь сокрушенно попеняют режиссеру на скудоумие и желание поплясать со своими идейками на плечах гигантов (кто сказал ТББ?).
А не читавшие, после эпилога вообще просто ничего не поймут, посчитают фильм пустышкой и удалятся, пожав плечами.
Неаккуратненько получилось, товарищ Боницер.
Эрго. Классический детектив, который аж никак не отнесешь к шедеврам, вдобавок сильно подпорченный эпилогом и нежеланием (или непониманием?) режиссера передать основную фишку первоисточника.
Режиссер: Паскаль Боницер
В ролях: Дени Подалидес, Анн Альваро, Мануэль Гийо, Ирен Жакоб, Доминик Реймон, Лоран Пуатрено, Миша Леско, Жюлия Фор, Джереми Левин, Оливье Рабурден
