«Когда Адам пахал, а Ева пряла — кто дворянином был тогда?», или Кровавые поиски свободы
1381 год. Англия.
Ситуация в стране аховая. Не так давно по Туманному Альбиону промчалась чума, унесшая то ли треть, то ли половину населения. Армия воюет во Франции и Шотландии. Юный король ничего не решает, вся власть в руках королевского совета. Денег в казне нет, а брать их где-то нужно.
Ну как где, из карманов подданных, конечно! А так как церковные владения трогать не моги, а с торговым сословием за наличные пенензы аристократии придется делиться властью, решено, как обычно, еще чутка подоить простой люд.
Но крестьянское быдло не оценило важных для страны устремлений державных мужей.
Полыхнул бессмысленный и беспощадный английский бунт, во главе которого встали бывший солдат Тайлер, священник-еретик Болл и некий Пахарь, первым не выдержавший наглости мытарей.
Восставшие, малехо порезав местных лорденышей и попов, направляются к Лондону. Совет стоит на ушах, стараясь придумать, как потянуть время, ожидая возвращения войск из дружественных зарубежных визитов.
А юный король Ричард II, которому надоело быть пешкой в руках вельмож, решает показать, что его тоже не нужно сбрасывать со счетов.
Лента об одном из крупнейших крестьянских восстаний на Островах, радующая лукавым подмигиванием в финале, вышла весьма антуражной.
Во-первых, благодаря атмосфере нелегкой жизни пейзан, которой постановщики уделяют немало внимания с самых первых кадров.
Вспахивание земли с помощью примитивного плуга. Процесс тяжелый и выматывающий – этой усталостью ГГ щедро делится со зрителем. Простенькая однотонная одежда с кучей прорех и дыр. Вездесущая грязь на теле и шмотках. Серая тоска, окутывающая хижины под соломенной кровлей. Ощущение бессилия перед произволом бравых сборщиков налогов, с удовольствием вручную проверяющих достаточно ли выросли дочери сиволапого мужичья для внесения их в «платежные реестры». Пиетет крестьян перед королем. Серп, который становится одним из символов восстания и боевым предметом, куда там пафосным мечам. Прочие сельхозинструменты в качестве оружия: то, что дарит нам возможность жить, отлично справляется и с задачей отнимать ту самую жизнь.
Сюда же прибавим:
-Виды Лондона 14 века. Панорамы домов и церквей, затянутых то дымкой от очагов, то дымом от пожаров. Внушающие трепет стрелы соборов. Громада Тауэра. Лента еще относительно чистой Темзы с черточками лодок. Праздник с шествием, вертепом, ряженными, сценками пути Христа на Голгофу с крестом и легионерами (!). Напряженная арка вторжения в столицу, показанная с двух сторон: от лица бунтарей и с точки зрения советников короля.
-Наряды и моду знати, особенно выделяются прически королевы-матери.
-Поведение оборзевшей аристократии, скучающих прелатов, франтоватых купцов.
-Крупнозернистую, темноватую, трясущуюся картинку, должную показать проблемы с освещением в те дикие времена.
Вот только пролог вышел у фильма совсем куценьким. Действие начинается как-то слишком уж резко, в карьер. Как на меня вступление стоило бы устроить чуть продолжительнее.
Во-вторых, создатели ленты решили нам напомнить о том, что любой бунт, а тем паче революция, штука кровавая, и вообще сука: «пожирающая своих детей». Те, кто начинают восстание, пребываючи полностью в своем праве, ведомые жаждой справедливости, свободы и правосудия, очень быстро превращаются в натуральных безумных тварей. Вспышка людского гнева, невменяемость толпы, ненависть, адреналин, ярость, фанатизм, насилие, жестокость, желание крушить все подряд, отыграться за свои невзгоды: плевать на виноватых или невиновных. И немного найдется тех, кто попытается разорвать порочный круг смертей и злобы. Тех, кто осознает тлетворную природу насилия. Тем ценнее эти единицы, способные хоть что-то понять, пускай далеко не сразу.
О несовершенстве людской природы постановщики посокрушаются немало.
В третьих, нас ждет нестандартный подход к боевой части. Никаких непременных для исторических лент сражений, больших или малых, мы не увидим. Лишь пара коротких стычек на десяток человек, да показ нелегкой доли тех, кто не успел сбежать от революционных крестьян. А заместо финального «махалова», берущая за душу резня в слоу-мо. Оригинальный ход, резко выделяющий Uprising из рядов коллег, только любители киношных битв останутся разочарованы.
Актерские работы в целом хороши.
Пахарь. Роль, на которую по слухам рассматривались Камбербэтч (Шерлок», «Шпион, выйди вон!», «Боевой конь», «Игра в имитацию», «12 лет рабства», «Стартрек: Возмездие», «Хоббит: Пустошь Смауга», «Хоббит. Битва пяти воинств», «Черная месса», «Доктор Стрендж», «Тор. Рагнарек», «Мстители. Война бесконечности», «Благие знамения», «Мстители. Финал», «Война токов», «1917», «Игры шпионов», «Мавританец», «Власть пса», «Человек-паук: нет пути домой», «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия», «Эрик») и Макконахи ( («Время убивать», «Контакт», «Власть огня», «Линкольн для адвоката», «Киллер Джо«, «Волк с Уолл-стрит», «Далласский клуб покупателей», «Настоящий детектив», «Интерстеллар», «Золото», «Свободный штат Джонса» «Темная башня», «Джентльмены», «Дэдпул и Росомаха», «Школьный автобус»), было бы чертовски интересно поглядеть на них в образе Пахаря.
Роль, которая, в конце концов, досталась Гарфилду («По соображениям совести», «Молчание», «Человек-паук: Нет пути домой»). Имя «по труду своему». Обычный простолюдин, плоть от плоти и кровь от крови этой земли. Молодой, но полностью выжженный изнутри человек. Потерявший близких людей и цель в жизни. Переполненный сомнениями, скорбью и тоской. Ставший невольным инициатором всплеска крестьянского гнева. Аж никак не стремящийся в лидеры. Не проявляющий лишней агрессии, не склонный к чрезмерному насилию. Скоро осознавший, что ему не по пути с восставшими, но не знающий, куда приложить свои силы. До поры до времени.
Тайлер (Джарвис («Аннигиляция», «Острые козырьки», «Воспитанные волками», «Сегун»). Бывший солдат, ищущий справедливости для простого люда. Сильный духом лидер, старающийся удержать своих людей от злых поступков. Понимающий, что далеко не всегда это удается.
Образу откровенно не хватает предыстории и шлейфа роли. Но с тем, что ему дал режиссер, Джарвис сделать все, что мог.
Белл (Белл («Орел 9-го легиона»). Опальный проповедник, объявленный еретиком. Слишком фанатично стремящийся к наказанию виновных. Верящий в господень план. Действующий частенько не так как должно христианину и священнику, прозревающий тогда, когда уже становится слишком поздно.
Король Ричард II (Вуди «Падение Трои», «Электрический штат»). Поначалу испуганный и одинокий подросток, содрогающийся даже от ударов грома. Кукла в руках советников. Юнец, лелеющий, тем не менее, планы по смене положения. Четко ловящий возможность, показывающий недурные мозги и беспринципную аморальность — норму и конкурентное преимущество для власть имущих того времени (в наши часы все изменилось, ведь так?). А заодно нехилый психический сдвиг.
Хороший образ.
Королева-мать Джоанна Плантагенет (Уотерстон ( «Подпольная империя», «Фантастические твари», «Чужой: Завет», «Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда», «Третий день», «Фантастические твари: Тайна Дамблдора», «Пэрри Мейсон», «Хромые кони»). Стильная дама, с хорошим моральным стержнем, не слишком успешно показавшая себя как мать и воспитательница монарха.
Теперь пару слово финальном твисте, будет чуток спойлеров, возвращайтесь сюда после просмотра.
Фильмов о Человеке в капюшоне кинематограф подарил нам немеряно. Вспомним хотя бы «Робина из Шервуда», «Робинов» 2010 и 2025 годов. Но такой версии появления благородного разбойника мы еще точно не видели. Мало того, что постановщики перекинули время действия на пару столетий вперед. Так еще и привязали самого известного английского народного мстителя к восстанию Тайлера. При этом лишив парня главного приметного девайса: вместо лука – крестьянский серп. Смело.
Эрго. Нетривиальный подход к историческому кино, напрочь исключивший из своего арсенала один из главных пример жанра – сражения. Зато атмосфера времени и напоминание о неоднозначности революций на месте.
Режиссер: Пол Гринграсс («Капитан Филлипс», «Новости со всех концов света»)
В ролях: Эндрю Гарфилд, Джейми Белл, Стивен Диллэйн, Том Холландер, Космо Джарвис, Томасин МакКензи, Джонни Ли Миллер, Вуди Норман, Кэтрин Уотерстон, Андреас Брехтельсбауэр
