«Свет, освещающий мир», или Большой ребенок с вечной улыбкой/ Байопик или панегирик?
1966 год. В небольшом индианском городке Гэри вся жизнь крутилась вокруг громадины сталелитейного завода.
Там же работал и Джозеф Джексон, отец пятерых талантливых ребятишек, задумавший с их помощью вызволить семью из железной хватки бедности.
Джозеф организовывает музыкальную группу, солистом которой становится младший из Джексонов, 10-летний Майкл.
Тогда еще никто не знал, что ему предстоит покорить миллионы сердец и стать натуральным королем поп-музыки.
Еще один байопик (после Рапсодии) о легендах музыкальной сцены, попавшийся мне на глаза.
О Джексоне я знаю чуть больше чем ничего, хотя пару-тройку его клипов во времена бурной юности по телику видел.
Нам покажут фактически мюзикл, подавляющее количество времени которого будет проходить под песни и сценические подвиги Майкла. Состоит картина процентов на 70 из выступлений Джексона с 66-го по 88 годы. Остальные 30 процентов уделяются семейным отношениям.
Что мы узнаем о короле поп-музыки?
Майкл (в дебютном исполнении его племянника Джаафара) выглядит чудо-человеком, не имеющим темных сторон (90-е с судебными исками Фукуа благоразумно оставил за кадром). Вы историю жизни показываете или дифирамбы поете? Таки второе.
Позитивный, хороший добрый парень с вечной улыбкой, полностью погруженный в сцену, выступления и подготовку к ним. Любящий родню ребенок, который так до конца и не вырос. Одинокий, общающийся лишь с матерью да телохранителем. Обожающий плюшевые игрушки и сказки, вне конкуренции история Питера Пена. Образ Вечного мальчика весь фильм тяжелой тенью висит над судьбой Майкла. Любящий и ценящий фильмы Чаплина. Обожающий танцевать. Находящий друзей лишь среди самолично организованного экзотического домашнего зоопарка, где обитают звери от шимпанзе до ламы. Фонтанирующий энергией и харизмой. До ежиков ритмичный и пластичный, на щелчок пальцев заводящий толпу.
Готовый помогать людям, регулярно наведывающийся в детские больницы, причем не только и не столько ради имиджа. Приходящий к концепции того, что своей музыкой и танцем может объединять людей, нести свет, дарить любовь и радость фанатам – тем, кого он называл семьей. Ну и конечно, давать им то, чего они больше всего жаждут – бегство от реальности.
Эти самые сходящие с ума, рыдающие от радости, падающие в обморок фанаты, будут появляться на экране регулярно и с удовольствием. Нелегкая ты штука, слава, сокрушенно вздыхают постановщики. Постоянное и пристальное внимание прессы, толпы людей под воротами особняка, обязательные автографы и мешки писем. Майкл в фильме на удивление спокойно относится к этим перегибам на местах, но выглядит такая чрезмерная публичность стремновато.
Джаафар понравился. Переключения от скромника в быту до сгустка энергии на сцене сделаны хорошо. Особо сложных лицедейских задач перед парнем не стоит, эмоции отыгрываются скромно (мягко говоря), но в целом с ролью справился.
Процесс творчества у Майкла выглядит в исполнении создателей картины не особо напряжно, легко и показан как-то походя. Поплавал в бассейне, прислушался к богу, подумал, кусочки текстов собрал воедино, и готово.
А вот оформлению этого самого творчества постановщики уделили гораздо больше внимания. Формирование стиля, поиск антуража к песням, появление идей названия альбомов, сценического и танцевального сопровождения выступлений, нам демонстрируют подробно и довольно интересно (отдельное спасибо за картину съемок прогремевшего клипа-зомбоида).
Как и смену сценического образа певца, приходящего к знаменитым, известным всему миру темным очкам и «гусарскому» мундиру. Сюда же примыкает первая пластическая операция по уменьшению носа.
Единственная и главная проблема нашего замечательного человека – тиран-папаша Джозеф (Доминго («Линкольн», «Электрический штат» , «Бегущий человек») и попытки Майкла сепарироваться от семейства. Точнее парень не особо то и рвется к отдельной жизни. А вот отделить свою сценическую жизнь от забаганок отца-диктатора явно пора.
Джозеф Джексон выглядит в картине двояко. Попервой именно он запускает карьеру сыновей. Требует и добивается от них упорной работы над собой, многочасовых репетиций. Регулярно пускает в дело ремень. Без преувеличений создает основу будущего триумфа Майкла.
Но со временем из движителя Джозеф превращается в якорь, эксплуатирующий славу сына, стригущий бабло на его имени, душащий и мешающий тонкому и ранимому Майклу двигаться дальше.
Интересный образ, демонстрирующий очередное подтверждение тезиса: «всему свое время», и того факта, что частенько те, кто когда-то тебе помогал, со временем начинают виснуть гирями на ногах.
Из б-м известных актеров можно упомянуть Теллера («Одержимость», «Дивергент», «Дело храбрых», «Топ Ган: Мэверик», «Ущелье») с его юристом Джоном Бранкой, ставшем адвокатской опорой Майкла. Но его тут не сады.
На диво мало в фильме непременного в современном кино порицания расизма. Кроме проблем с МТВ, да пару реплик Майкла о том, что он пишет песни как для черных, так и для белых, больше ничего и не упомнишь. Респект.
А вот создателям диалогов, заставивший героев говорить клишированными пафосными фразами из курсов философии для чайников — не респект.
Эрго. Выхолощенный байопик-панегирик королю поп-музыки, выглядящему здесь натуральным ангелом. Неплохая роль Джаафара, много песен Джексона и его выступлений. Жаль, потоки приторной патоки не дают за сусальной картинкой увидеть живого человека. Но добавляют виртуальной интриги – как бы постановщики объясняли судебные процессы 90-х? А в случае потенциального продолжения выводят этой вопрос из сферы виртуальности.
Режиссер: Антуан Фукуа («Тренировочный день», «Стрелок», «Падение Олимпа», «Левша», «Великий уравнитель», «Бесконечность», «Виновный», «Быстрее пули» (продюсер), «Список смертников»)
В ролях: Джаафар Джексон, Джулиано Вальди, Колман Доминго, Ниа Лонг, Майлз Теллер, Кендрик Сэмпсон, Лора Хэрриер, Кэт Грэм, Лоренц Тейт, Дерек Люк
