Огненная «девочка из молитвенного чулана», или Телекинезом по буллингу!
Когда нелюдимый мистер Ральф Уайт отправился на небеса после несчастного случая на стройке, мало кто из жителей Чемберлена мог предположить, что именно копы обнаружат в его ничем не примечательном доме.
Не только его затворницу-супругу Маргарет, о которой все позабыли, но и девочку-подростка Кэрриетту, ни разу за свои полтора десятка лет не выходившую за ограду.
Понятное дело, продолжать жить в том же ключе культу из трех, точнее уже двух человек, власти позволить не могли.
Юная, восторженная, во многих вещах наивная Кэрри отправляется в старшую школу. В класс с современными понтовитыми девицами, так любящими травить тех, кто отличается от них.
И, как не крути, дело просто не может кончиться ничем добрым.
На большом и малом экране работы дядьки Кинга за последние годы гостили частенько. Вспомним хотя бы «Мглу», «Под куполом», «11/22/63», «Оно», «Тёмную башню», «Касл-Рок», «Кладбище домашних животных», «Доктора Сон», «Чужака», «Историю Лизи», «Чепелуэйт», «Институт».
В этом году дошло время и до «Кэрри» (1974) — дебюта и одна из наиболее известных книг раннего Короля ужасов («Необходимые вещи», «Под куполом», «11/22/63»), показавшей по словам критиков: «свежий взгляд на ужасы — не монстры, а люди».
Первая экранизация увидела свет буквально через пару лет в 76-м и стала классикой. С тех пор случился еще не один перенос книги на экран и на театральные подмостки. В этом году очередную версию решил подарить нам современный мастер хоррора Майк Флэнаган («Призраки дома на холме», «Доктор Сон», «Призраки усадьбы Блай», «Полуночная месса», «Клуб полуночников», «Падение дома Ашеров»), доставивший события романа в наше время. Что добавило в сериал оттенков, о которых в 70-х автор и помыслить не мог.
Главной удачей проекта стал образ Кэрри в исполнении Хауэлл. «Застенчивая тихоня, задира, добрая девушка, оторва, жертва, героиня, монстр» — так видели ГГ разные обитатели городка.
Что интересно, все они были правы.
Попервой перед нами хороший человек безо всяких задних мыслей и фиг в кармане. Девочка-солнышко, с добрым сердцем и радужной улыбкой. Искренняя, живая, естественная, восторженная, как губка впитывающая новую информацию, наслаждающаяся свежими знакомствами. Чуткая, эмпатичная, ловящая эмоции. Быстро отходчивая, считающая, что злости и жестокости в мире и так хватает – не следует ее множить. Трогательно наивная, доверчивая, не знающая условностей социума, откровенная, открытая всему миру. Обожающая читать, с горящими глазами и натуральным восторженным офигением знакомящаяся с массой книг в школьной библиотеке.
А потом это чудо сталкивается с реальным миром, и населяющими его хомяками псевдоразумными (тем паче годами постарше – смешанные классы так себе идея, хотя и одногодки не панацея аж никак). Обнаруживая, что большинство из них просто серая аморфная масса, «скот в загонах». А лидерами человечества, влияющими на остальных (особенно четко это видно в детско-подростковом возрасте («дети — дикари»), становятся жестокие снобы, насмехающиеся и безжалостно травящие тех, кто хоть чуток отличается от «нормы».
Современный буллинг, по мнению постановщиков, потихоньку перемещается из физической сферы в виртуальную. Если раньше в основном шпыняли реально, кулаками и пинками, нынче вроде как больше через соцсети. Тут и влияние помасштабнее и круг охвата жертв поболе. И смена объекта травли происходит быстрее. Тема о тлетворном влиянии соцсетей с их давящим воздействием на умы, анонимностью и возможностью безнаказанно поливать грязью других, занимает в проекте немало места.
И это столкновение с реальностью не проходит даром. Кэрри меняется. Теряет контроль, поддается гневу, и призыву: на войне с обществом «не держать в запасе лучшего бойца». Обнаруживает внутри себя темную сторону и древние недобрые инстинкты, с которыми оказывается непросто бороться. Начинает наслаждаться ощущением силы. Не позволяя меж тем лишнего. До определенного момента.
Отличное развитие образа.
Помимо Кэрри немало режиссерского внимания досталась еще одной барышне, совместившей черты жертвы обстоятельств и главной антагонистки. Крис Харгинсон – дочь местного богатея, которого по ходу дела настигают серьезные финансовые проблемы. Соответственно, девица вместо того, чтобы рассчитывать на крутой колледж, остается у разбитого корыта. Но этого постановщикам показалось мало. Следующим кирпичом на голову Крис становится матушка, навострившая лыжи из семейного гнездышка в другое, и готовящаяся подать на развод. Жизнь барышни рассыпается на глазах.
Крис – редкая сучка, не поспоришь. Самодовольная, пренебрежительная, наглая, жестокая, считающая остальных ниже себя. С такой на одном гектаре гадить не сядешь. Но после всех перипетий, которые обрушили на ее голову постановщики, девице начинаешь даже чуток сочувствовать.
Также можно упомянуть еще одну одноклассницу Кэрри – Сью. Лидера класса, футболистку, в целом неплохую барышню. Почти всегда находящуюся над грызней прочих подростков. Вынужденную выбирать между старой подругой Крис, которая начинает путать берега, и необходимостью поступить правильно. Выбор, скажем сразу, непростой.
Изрядная часть остальных образов создана актерами, кочующими за Флэнаганом из одной его ленты в другую.
Из них непременно нужно отметить мать Кэрри Маргарет (Слоян/ Слойан («По волчьим законам», «Хелстром», и большинство фильмов Майка). Жесткая, дама, живущая по пуританским канонам, считающая весь мир за бортом собственного дома коварным местом, где тебе «расскажут кем быть и во что верить» (и в чем она не права?). Легко вспыхивающая, но способная контролировать и усмирять свой гнев. Способная и директора школы на место поставить. И начальницу прижучить (вот только в ситуацию с кружкой не верится, слишком уж мелка пакость, вот сплетня — вполне). И спокойно, обстоятельно сражаться за свои права и убеждения. Отнюдь не безмозглая фанатичка с пеной у рта, а сложная, противоречивая натура со своими тараканами и бабочками (первых, впрочем, гораздо больше).
Женщина с не самой крепкой психикой, разговаривающая с рубашкой покойного супруга, считающего, что он рядом с ней. Давящая, контролирующая свою дочь, скрывающая от нее многие, недостойные по ее мнению нюансы взрослой жизни. По своему искренне любящая «кровиночку». Классика токсичных родичей, полностью придерживающихся тезиса: «ради твоего блага я испорчу тебе жизнь». И при всем этом ей удалось воспитать чистого, хорошего человека. Правда, не готового ко встрече с социумом.
Слойан как всегда шикарно создает неоднозначных персонажей, от которых мороз по коже.
Вторым интересным моментом становятся временные «включения» и переплетения – излюбленная фишка постановщика, в новой работе юзающаяся не так активно, как обычно. Да и забывают об этом приеме постановщики на диво надолго, вспоминая лишь в последней серии (где, наконец, развернутся по полной).
Сериал начинается с конца, показывая Чемберлен после событий на выпускном. В первой (и финальной) серии активно использует интервью с выжившими жителями. Далее, когда происходящее откатывают назад и заставляют течь в хронологическом порядке, не забывает о послезнании, видениях будущего, обычно в виде скримеров, настигающих главную героиню, а также ее галлюцинациях с явлениями покойного папани. Эти элементы Флэнеган явно добавил для любителей классического хоррора. Ну как без бу! из-за угла и призраков?
Третьей стоит отметить линию «принятия силы» и «чужаков-иных». Арку сюжета, будто перенесенную из современных супергеройских блокбастеров. Хотя как сейчас удерживать у экрана молодежь без привычных и знакомых ей приемчиков? Да и теория заговора с иными, иными иными и теми, кто им противостоит, смотрится спорно. Зато дает жирнющий намек на продолжение. Ну да ладно, Майкл художник, он так видит.
Не обойдется и без «воробушка» от Флэнегана. Лобовые намеки для непонятливых – да это ж телекинез! Пронизанные феминистичным духом рассказы о женщинах, обладающих даром (или нет?). Обливание презрением книг, написанных мужиками, книг, обвиняющих прекрасных дам в мошенничестве при использовании вроде как сверхъестественных сил. Порицание самих мужиков, за то, что они щемят слабый пол еще и в этой стезе. Ни одного настоящего «мужского» примера телекинеза или другого применения «дара» постановщики не приводят, будто не было их вовсе. Что не есть правда. Да, ведьм поболе, чем ведьмаков, но именно поболе, а не исключительно женщины.
Основной этической темой ленты становится, понятное дело, жестокость, травля, буллинг и отношение обывателей к не таким как все. Но вместе с этим Майкл затрагивает вопросы выбора между дешевой популярностью и тягой поступать по-человечески, морального становления молодежи, влияния совести, тлетворности желания самоутвердиться за счет других. Поступков и их последствий. Неоднозначности побуждений и действий людей. Страха, перед тем, что не можешь понять и принять, наконец.
Не густо, но и не пусто.
Эрго. Современная интерпретация романа Кинга с отличными работами Хауэлл и Слойан, неоднозначной злодейкой, порицанием соцсетей и введением супергеройской арки с явным расчетом на продолжение сериала.
Режиссер: Майк Флэнеган, Хироми Камата
В ролях: Саммер Х. Хауэлл, Мэттью Лиллард, Эмбер Мидфандер, Саманта Слойан, Джоэл Улетт, Артур Конти, Джози Тота, Элисон Торнтон, Сиена Агудонг
