Становление героя, или Два ученых – это сила!
Учитель средней школы и доктор наук Райленд Грейс не был героем.
Но так уж сложилось, что именно от него зависят судьбы миллионов людей. Ведь Райленд стал единственным выжившим из экипажа космического корабля, летящего к Тау Кита – звезде, отчего-то не реагирующей на потуги полчищ микроорганизмов «астрофагов», вызывающих угасания светил. В том числе нашего Солнца.
Возможно, на далекой звезде есть нечто, способное сопротивляться действию убийц миров?
Именно Грейсу, пережившему во время полета кучу смертоносных приключений и одну невозможную встречу, предстоит выяснить тайну Тау Кита, и, возможно, спасти человечество.
Программист Энди Вейер стал известен всему миру благодаря своему на диво жизнеутверждающему роману «Марсианин», экранизированному в 2015 неким Ридли Скоттом. После успеха The Martian Энди написал еще две книги. Недурное лунное приключение «Артемида» и «Проект Аве Мария», где автор подарил читателю еще один образ ученого, пользующегося мозгами для преодоления неодолимых, казалось бы, преград. Роман, ставший литературной основой для нашего сегодняшнего героя,
получившего спорный перевод Project Hail Mary (вместо упования на чудо – закос под циничный юморок), и оказавшегося весьма недурным фильмом.
Первым обязательно нужно отметить оптимизм картины, столь нужный в наше нелегкое время. Для главных персонажей Вейера нет невозможного. Они те самые Люди с большой буквы, так напоминающие обитателей Полдня Стругацких. Они аж никак не являются героями, оказываясь заложниками обстоятельств, но с честью выходят из сложнейших сиотуаций. Они вооружены знаниями и умением мыслить. Если и впадают в отчаяние, то лишь ненадолго, быстро берут себя в руки и начинают искать не отмазки или причины, по которым справиться с проблемой невозможно, а пути решения. А поскольку см. выше, они умны и хорошо учились в школе (а также всю последующую жизнь), эти пути они обязательно отыщут.
А значит, пока у человечества есть такие парни как Уотни или Грейс, оно не обречено. И чем больше будет появляться таких сообразительных ребят, тем лучше.
Вторым пунктом поговорим о перипетиях фильма, которых постановщики (и Вейер) подогнали нам выше крыши, особенно после экватора. Первая часть поспокойнее. Тут ГГ, страдающий от амнезии, пытается понять на каком он свете, и что тут делает. Обустройство жизни, попытки восстановить память и занять время. Борьба с неудобствами невесомости (обратите внимание на то, как Грейс преодолевает эти негаразды с помощью канатов). А вот после встречи с Чужими покоя герой знать уже не будет. Нюансы первого Контакта и налаживание связей. «Рыбалка» на Тау Кита. Промежуточный финал, подбросивший герою новое испытание. Несмотря на монструозный хронометраж в без малого три часа, с точки зрения драматургии сверстан фильм на пять баллов.
Удачно дополняют картину пространные флеш-беки, возвращающие протагониста на Землю, и раскрывающие картину зарождающегося апокалипсиса, показывающие Грейса в иных ипостасях, знакомящие нас не с самыми благовидными сторонами его характера, вводящие в дело единственного, кроме Райленда, значимого людского персонажа – непреклонную Еву Стратт (Хюллер («Анатомия падения»). Особенно много воспоминаний в первой части картины, но и после экватора их хватает, вплоть до шокирующего последнего возвращения в прошлое, добавляющего поступкам ГГ изрядно глубины и психологической подоплеки.
Следующим важным аспектом ленты становится Контакт с иным разумом. Пускай не столь оригинальным, как у Винджа, Уоттса или Чайковски, но изрядно отличающимся (и одновременно так похожим) от нашего.
Рокки вышел милым, выглядящим достаточно непривычно, но не до отвращения. Реагирующим по иному, но неуловимо знакомо. Уместно разбавляющим ситуацию юморными моментами («восторг-восторг!»). Показывающим оригинальный способ взаимодействия с реальностью (эхолокация и рельеф). Радующим любопытными привычками касабельно сна и чутким, ну очень чутким! слухом. А еще он чертовски недурной механик и способный инженер. А два ученых, в режиме «вот и встретились два одиночества», скажу я вам – это сила!
Наблюдать за зарождающейся дружбой, формирующимися отношениями, появлением того, «ради которого можно быть отважным», приятно и волнительно. За Рокки в какой-то момент переживаешь даже больше, чем за Грейса.
По картинке особых прорывов нет. Большую часть времени ГГ проводит в корабле, эти не слишком живописные кадры постановщики по мере сил пытаются компенсировать операторской работой, сменой углов зрения, использованием селфи-записей, играми с невесомостью, виртуальными путешествиями Грейса и Рокки по земным локациям, сменой имиджа героя, кадрами корабля в безбрежном вакууме (космических пейзажей тоже пожалели) и на фоне судна Рокки.
С точки зрения красот радует разве что яркая колористика планеты Адриана, да уже упомянутая сверхнапряженная охота за ловушкой. Негусто, будем честными.
А вот за музыкальное сопровождение респект. Оно тут обильное и на диво уместное.
Юмора также вдоволь. В основном, он связан с общением протагониста и Рокки, и забавными реакциями инопланетянина.
За главного героя также стоит похвалить. У Гослинга («Перелом», «Драйв», «Охотники на гангстеров», «Игра на понижение», «Ла-Ла Ленд», «Бегущий по лезвию 2049», «Человек на Луне», «Серый человек», «Барби», «Каскадеры») временами натуральный моноспектакль в лучших традициях Луны, Коллектора, Виновного, Будки или Лока, когда фильм держится на обаянии и харизме Райана. Его Райленд чуток неуклюж, трогательно стеснителен, много болтает, вне своего класса и общения с учениками зачастую чувствует себя неловко. С очками, висящими на ухе, напоминает классического растерянного ученого. Полностью одинок, на Земле никого, «даже собаки». Из-за смелых теорий на тему происхождения жизни стал изгоем в приличных академических кругах. Нашел себя в преподавании недорослям среднего возраста. Когда видит интересную задачу – погружается в ее решение с головой. Не особо смел, не готов идти по головам ради славы и достижений. Хороший, умный человек, со своими достоинствами и недостатками.
А еще он Герой поневоле, не имеющий «гена храбрости», заявляющий, что «тот, кто жертвует собой ради других – дурак». Проходящий нелегкий путь от человека, избегающего жить и умирать ради других, до осознанного самопожертвования.
Книга (и фильм), как я уже говорил, оптимистичны. Вейер верит, в то, что хорошие, добрые, умные люди, водятся во всех частях суши, даже в самых, на первый взгляд, для этого неприспособленных. В то, что самоотречение и жертвенность ради других людей (и не только людей) – возможна, и порой необходима. Как бы тебе этого не хотелось.
И самое главное – что такое поведение окупится, и все закончится хорошо. Для всех.
Его слова, да Богу в уши.
Эрго. Хорошая история с оптимистичным посылом, качественной моральной подоплекой, сильной драматургией и приятной ролью Гослинга. Картинка разве что могла бы быть поярче, а космических красот побольше, но и так недурно получилось.
Режиссер: Фил Лорд, Кристофер Миллер
В ролях: Райан Гослинг, Милана Вайнтруб, Сандра Хюллер, Джеймс Ортис, Бастиан Антонио Фуэнтес, Исла МакРей, Джеймс Райт
