Братская встреча, или Мужские разговоры под гнетом вины
Джем и Рэй не виделись 20 лет. С той самой поры, когда Рэй уволился из армии, и, оставив беременную жену Нессу, исчез в глуши английских лесов.
Шли годы, ребенок Брайан, которого вырастил Джем, вырос. И решил пойти по стопам отца — послужить Ее величеству. Похоже зря. После ряда конфликтов Брайан останавливается на распутье. И лишь разговор с папашей, по мнению Нессы, сможет направить юнца на путь истинный.
Джем знает, как отыскать брата. Вот только получится ли уговорить Рэя покончить с отшельничеством, и к добру ли окажутся попытки ворошить прошлое?
Противоречивый фильм, со старта применивший козырную карту в виде двух центровых актеров. Если бы не Бин и Льюис, скажу честно, у Anemone было бы мало шансов попасть в зону моего внимания.
Перед нами затянутая семейная драма, использующая довольно нестандартный «британский» спусковой крючок конфликта. Бесящая притянутыми за уши психологическими реакциями, нелепым символизмом и многозначительными паузами.
Все прелести ленты связаны с главными героями.
Первая скрипка у Дэй-Льюиса («Линкольн», «Призрачная нить»). Человек, переживший глубокую психотравму, напрочь изменившую его жизнь. Некогда «красивый, добрый, смешной и верный». Ушедший из общества, прервавший любые контакты с людьми. Включая жену и сына. Бравый военный-спецназовец, превратившийся в заядлого анахорета. Переживший в жизни такое, что не пожелаешь и врагу. Ехидный старик, плюющийся сарказмом и оскорблениями Всевышнему. Мужик, для которого нет ничего святого. Упрямый, нечистоплотный хам, «матершинник и крамольник». Человек с трудным детством (кстати, что именно случилось с родным папаней?), которому чертовски не везло с отцами. Одинокий, погруженный в себя, несчастный, переполненный болью, остро чувствующий вину (несмотря на все позерство), живущий подобно крепко сжатой пружине.
У Дэй-Льюиса несколько мощнейших сцен, полных страдания, обреченности, эмоциональных всплесков. Дэниэл регулярно и с удовольствием использует свой пронзительный, полный чувств, страдания и сомнений взгляд. Создавая образ человека, с которым вряд ли будет комфортно жить в одном доме, но которому сочувствуешь и переживаешь за его будущее.
Заодно позволяя поразмыслить над уязвимостью людской психики, от которой никак не поймешь, когда ждать срыва. Казалось бы, для Рэя с его профдеформацией, ситуация не должна была оказаться критичной. Казалось.
Шон Бин (обзор творчества тут («Не говори ни слова», «Эквилибриум», «Троя», «Перси Джексон», «Легенды», «Хроники Франкенштейна», «Марсианин», «Восхождение Юпитер», «Шардлейк», «Робин Гуд») к сожалению, глубоко на вторых ролях, работая в основном макиварой для собеседника, максимум тем, кто подбрасывает темы для воспоминаний. Хотя даже при том минимуме, что ему досталось, у Бина вышел интересный персонаж. Военный, при этом глубоко религиозный мужик, не садящийся за стол без благодарности Господу. Немногословный, спокойный, взваливший на себе ответственность за жену брата и его ребенка. Вот в таким товарищем каждый из нас не отказался завести крепкую дружбу.
Взаимодействие героев показано вроде неплохо. Тут вам и проникновенные разговоры, и ворошение прошлого. И пьяные танцы. И спарринг. И драка. И долгие пешие походы. И пробежки по берегу, хорошо дополняющие образы. Но вспоминая тот же Маяк или Экспресс видим, что подобная парная игра может быть подана гораздо интереснее.
Еще в плюсы картине можно занести:
-Картины безмятежной английской природы (оказывается на заселенном по самое не балуйся Туманном Альбионе еще остались нетронутые природные участки – если снимали в Англии, что не факт). Дремучие, старые леса, полные замшелых стволов и мрачных теней. Развалины, поросшие кустарником. Морское побережье с текущим под ветром песком и неумолчным прибоем. Холмы, тонущие в тумане. Речные заводи с кувшинками, перемежаемые небольшими водопадиками. Закаты и рассветы, позволяющие насладиться красотой светила. Приятно.
-Акцент на крупных планах предметов и частей тела (рука с топором была вполне уместной).
-Нарисованную детскими руками картину-комикс, открывающую картину. Задающую атмосферу, погружающую в непростую историю британской земли.
-Да надежду на искупление, дарующуюся в финале.
А вот психологическое наполнение картины в преимущества не запишешь.
Опять нам покажут извечные терки отцов и детей. Опять будут уверять в том, что взрослый парень не сможет выстроить свою жизнь без участия своего донора спермы (отцом Рэя не назовешь никак). Опять продемонстрируют вечный круговорот ошибок и попыток «стать как он». Скука, разбойники. Когда уже покажут людей, пользующихся собственными мозгами, не повторяющими родительских косяков. Способных вырваться из оков вечных и неизбежных детских психотравм. Ну когда?
Усугубляется картина вялым темпоритмом фильма (то, что у руля картины дебютант (кстати, сын Дэниэла Дэй-Льюиса), видно сразу). Долгим началом, ничего не объясняющим зрителю. Раздутым хронометражем (больше двух часов для психологической драмы на двоих персонажей? Вы серьезно?). Необязательной девицей Хетти (она вообще кто?). Странноватым символизмом с невнятными светящимися лошадками, висящей в воздухе фигурой (прямиком из хоррора типа Призраков), сокрушительным градом и исполинской дохлой рыбиной.
И к чему символом ленты были избраны именно анемоны? Цветок, служащий у древних греков символом вечной любви (он появился из слез Афродиты, оплакивающей возлюбленного Адониса). Плотской, а не родительской любви, прошу заметить.
Эрго. Психологическая драма о срыве, боли, чувстве вины. И, безусловно, об отцах и детях. Ценителям таланта Дэй-Льюиса смотреть обязательно. Остальные почти гарантированно заскучают.
Режиссер: Ронан Дэй-Льюис
В ролях: Дэниэл Дэй-Льюис, Шон Бин, Саманта Мортон, Сэмюэл Боттомли, Сафиа Окли-Грин, Льюис Иэн Брэй, Пол Баттерворф, Карл Кэм, ДжейПи Конуэй, Ангус Купер, Адам Фогерти, Ричард Грэм, Марк Холгейт, Холли Риз, Джаг Сангера
